伊莎贝尔·于佩尔饰演了三个完全不同的女人:法国女导演、婚外恋中的阔太太、被韩国女人抢走丈夫的弃妇。她们性格迥异,在故事里却一样来到异乡,来到一个叫茅项的偏僻海滩,住在清新的海边民宿的同一间“天号房”里,被同一个女孩带路,遇到同一个有好看帐篷的愣愣救生员,甚至借来的那把浅蓝色雨伞都是同样的。而故事通过细节的迥异也有了不一样的发展,她们想寻找却一直没有出现的灯塔也不知是否是同一座。 电影入围第65届戛纳电影节竞逐金棕榈奖。法国演员兼歌手简·伯金(Jane Birkin)在韩国公演期间受邀客串出演了本片。
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Ce qui est surprenant chez Hong c’est cette persévérance d’avoir recours aux mêmes procédés esthétiques et thématiques pour nous amener vers de nouvelles perspectives en offrant des variétés complètement inédites. 1 jouissance comique jaillit du déphasage huppertien
同样的配角、地点、环境,同样的法国中年女主角。只是把她的故事背景略加改动,便变出三个迥然不同的“法国女人在异国”的故事。穿插白日梦、梦中梦等小把戏,十分有趣。看得很舒适愉悦。三个故事对比着看也饶有趣味,那把伞更是神来之笔。挺好的片儿。
95/100,媒介的缺失与差异造成的语义无意义输出不仅仅导致男女之间的误会,更是使女人永远处于被窥视的“被动视角”。三段相似又相异的故事循序渐进,女人慢慢陷入这莫比乌斯环一样的梦魇,最终无力感在和尚的出现时达到了顶峰,“为什么,为什么?”,影片在女人的质问中似乎慢慢滑向绝望。但那仿佛“超验”一样的力量最终把她拉离梦魇。巴别塔果然只是超现实的构想,人类的语义似乎总是存在“错位”的。
重看补记。 《机遇之歌》式的板块结构外面又用戏中戏套了一层(伪)环形结构(虽然故事的讲述者永远只在每段故事开始前才出现一小会介绍变更的设定,最后还直接消失了),三段故事的时间空间被灯塔(共同的隐喻与麦格芬)和靠某种神秘力量冲破时空限制的小物件连接起来,成了独一无二的洪氏Déjà vu。
格局不断翻新,主题从未改变。有导演一贯的标志性的重复和似曾相识的人和事,也在结构上面花尽心思。一直都认为最最阶层的人和事是电影最出彩的根源,也是最重要的根本,能够沉浸在这样的不张扬不做作不浮夸的人和事上面,一定是好电影重要的标准。
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