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全剧概览
Akerman's Toute une nuit is a collection of vignettes depicting the fancies and dramatic moments of a number of people throughout one summer night. The film has little dialogue and relies on a remarkable series of contrasts for effect: a sultry night of deep, often painful depictions of passion visualized in a stark and grainy manner against the backdrop of a spiritless, bland ...
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观众心声
某种程度上是翻拍更新了《蒙特利旅馆》，同样是从夜晚拍到天明，把旅馆扩大为城市，碎片化观察男男女女间的情感片段，没有连贯情节，只有近似场景组成的序列。等待恋人、说情话、拥抱、分手，年少的、年长的、孤身一人的，所有人在一夜中的一瞬间。
室外场景时常在门关起的刹那戛然而止，私密空间被掩蔽在门后遭至隔绝；而与床相连的场景（典型的私密空间）预示着种种分离，情感的、身体的，同室外相反，往往包裹着冷却的情绪，过了一夜，凌晨到来，又拥入了感情的怀抱。当摄影机扮演一个偷窥者时，常常带着节制，允许被窥者保留一点私人的空间，维持着距离感；又在某些时候，以凝视来将私人的情绪纳入摄影机的视野。这两种方法论往往不会作用于一处，它将夏日夜晚的动与静呈现在漫漫流逝的时间中，不知不觉天亮了，窗外（画外）的鸣笛声如此自然的将夜不寐的人们带离了梦游症的边缘。
夜晚，由失眠者间传递延伸的目光编织，如果人们不再贪恋夜晚，它的概念也就不复存在。《让娜·迪尔曼》里说，生活的真相是无休止的重复里存在一瞬间的变奏，之后是更长久的庸常岁月，这场夜晚便是变奏的切片放大，正因为夜晚内发生的一切会在白日里转瞬间破碎，离别时刻到来之前，让蓝色笼罩无关年龄，性别，性取向的平等，在这里，没有情绪或动作是“错误的”，是可被指责的，无论沉稳或突发，归家或出走。无比感动于见证了顶级的创作理念被以最适配的方式呈现
倘若说阿克曼以往是围绕具体人物去构建生活中的绝对主体，以呈现个人位居其间的诸多感受，那这次则是抛开具形角色，用多个经历事件中的情绪节点，组接起长夜的多种可能，堆累成丰富细腻的绵绵体验。这让我们得以瞥见多面向的情感历程，在短的限定时间内品味长的人生感情经历。也驱除之前孤寂冷漠的作者性基调，在饱满的影像质感与多触的声音设计中，显露共通的处境感觉，绽出冷中的热烈，这是深埋内心情感渴望需求的呼喊，与人生敏感状态的捕捉。对比几年前《安娜的旅程》中的最终幻灭与不可得，本片在或散或具的俗世故事里最终聚成了美好的愿景，那是最终打破自我孤独获得依靠的实现。空间终于不再带有先天表达的钳制性，跨越门的进/出成为是否获得遮掩式情感空间的过程与“心理空间”的洞开，在布鲁塞尔的夏夜浮世绘里，阿克曼显现了“家”的实意。
布鲁塞尔一夜。极简主义地只展现爱情关系的某个微瞬间（编舞般），在等待、出走、渴望的共同主题下展现个体的变奏，就此消解了陈词滥调，组成一部断裂、不完整、非线性的恋人絮语。固定的正面镜头以及门、窗与走廊的framing是标志性的，走道/楼梯的意象强化了空间/移动感。结尾精彩：外部声音侵入，一连八个Oui。
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