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全剧综说
马克（达里奥 葛兰帝内提Darío Grandinetti饰）和贝尼诺（加维埃尔·卡马拉Javier Cámara饰）在一场表演前都被深深感动。马克眼里泪光点点，坐在旁边的贝尼诺看到，心里被某种柔软的感情击到。本以为是萍水相逢，却不料这两个同病相怜的男人日后还有交集。 马克的女友莉迪亚（罗萨里奥·福罗雷斯Rosario Flores饰）本是一个职业斗牛士，比赛场上的意外令她变成了植物人。现在莉迪亚就躺在贝尼诺的诊所里接受治疗。马克每天来到这里，盼望莉迪亚能苏醒过来。 其实，贝尼诺也在这里守着他的爱情，一守就是四年。女孩阿里西亚（蕾欧诺·瓦特林 Leonor Watling饰）是一个芭蕾舞女生，贝尼诺曾经住在她的舞蹈室的对面，每天对翩翩倩影暗暗心动。当女孩遇到车祸变成植物人之后，贝尼诺每天都对她说话，相信她能听到的信念在他心中从未动摇。 两个男人，此刻...
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观众心声
在阿莫多瓦的许多电影当中，女性都只是一种象征符号，她们处在一种失语的地位中。沟通的意思除了talk to Her也要listen to her，两者的地位应该是均等的，你talk、你付出、你爱，你有问过她的意见吗？她想要这些吗？更不用说因奸成孕了。男性的自我感动，女性的噩梦。
C+ / 期待过高结果比较失望，但是阿莫多瓦红真的太令人心醉了。到最后也没能包容男二的强暴行为，可能需要多看几部慢慢理解。二刷：A / 在戏内像是把爱欲的流动转化为了“言说”的流动；戏外阿莫多瓦则是将以往的情节驱动力由不可测的情欲更多置换为迂回的记忆，叙述的游荡造就了前所未有的情感纵深——一种以往只在文本层面出现如今真正转化为叙事的“向后”的时间。现在看来，两年前一刷时片面的道德质疑并不成立，阿莫多瓦何曾用他的人物来乞求任何宽恕与居高临下的“理解”呢？
男性的主动（以实际动作即言语亲身参与）与女性的被动（接受信息的容器）构成对立以此证明沟通无效，言语者实际处于一种被动的状态（并被不断提醒），这是其一；其二在于两性身体不对等，在默片段落集中呈现，巨大的女性身体（男性视角）如神迹般存活运动，身体缩小的男性利用原始欲望驱动完成宗教式的献祭以得到母体庇护。非自然的外物（言语、药物）构建出（上述）性别渴望，同时也构建出抵抗策略：与皮娜在《穆勒咖啡馆》中展示的逃逸企图不同，静止陈列的身体是女性对外界恐惧与挣扎的“消极抗争”，但两者都攻击着主导的男性权力——男性只能远距离观看而无法实际进入（否则面临死亡）女性世界，然而这种直接的性别落差存在自我规范化的倾向，需要提防。
6.5分。早知道这是阿莫多瓦的片子的话，应该我就不会去看了。这又是个奇情得让人打哈欠的故事。正好两个女人都变成了植物人，两个男人因而结识，结果一个强奸了女人，反倒把人唤醒了。一个中规中矩，女人却挂了。痴女只会哭喊爱的伟大，却反过来忘记女猪真正的意愿了。PS，默片挺好看的～～
这其实就是一个男性视角自我感动的爱情故事，来换个视角，从躺在床上的艾丽西亚的角度拍，纯纯就是个恐怖片了。
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